2008.07.08
 | 孤独の発明 (新潮文庫) (1996/03) ポール・オースター柴田 元幸 商品詳細を見る |
初のポール・オースター作品。
訳者の柴田先生に惹かれて買ったというのは秘密です。
友人がイチ押ししていた『ムーン・パレス』は、なんでも、日本翻訳大賞を受賞しているんだとか。
肌に合う感じはないけど、面白かったし現代アメリカ文学も詳しくなりたいからなー。
ＮＹ三部作含めてちょこっとずつ挑戦しようかしら。
どうでもいいですけど表紙がイカしてますよね。カックイイ。
『孤独の発明』は第一部「見えない人間の肖像」と、第二部「記憶の書」によって成り立っています。
Amazon等のあらすじでは、
>私の父は、52歳で離婚し、ニューアークの家で、ひとり孤独に死んでいった。父の死を伝え聞いた私は、15年ぶりに帰郷し、遺品の数々と対峙する。そこで、私は一冊のアルバムを見つけた。夥しい父の写真。私は曖昧な記憶をたどり始める。父の孤独な精神の闇。父の父(祖父)をめぐる不幸な殺人事件…。見えない父の実像を求めて苦闘する私。父子関係をめぐる著者の記念碑的作品。
とされていますが、これは第一章の内容だったりします。
>著者は、本書において大切なのはこちらだと述べている。
ということらしい第二章は断章形式で進みます。
詩人Aがひとり部屋に閉じこもって、「記憶の書」を書く感じですね。
面白いのはこの「部屋」。
詩人Aは自分の記憶と数々の物語（『千夜一夜物語』『カラマーゾフの兄弟』『アンネの日記』『失われた時を求めて』など）を引用しながら「記憶の書」を進めるのですが、この「部屋」そのものが世界そのものと繋がっていくんですよ。
例えば『ピノキオ』、上にあげた『アンネの日記』、旧約聖書のヨナ、絵画ですがゴッホの「寝室」など。
第一部は事実の列挙、場面の断片で小説を書いていた感じです。
それに対して第二部は、断片化した物語で小説を書いていた気がしました。
そういうわけで自分は第二部の方が好きです。
小説からの引用が多い部分も嬉しいところ。
それが知っているものならなおさらです。
世界、物語、そして自分。
>世界のなかをさまようことは、我々自身のなかをさまようことである。ということはつまり、記憶の空間に足を踏み入れるとともに、我々は世界のなかに踏み込んでいるのだ。
この辺りのつながりと、物語＝生死に関わる問題としている箇所がこの本で最も好きな場面です。
また『孤独の発明』を読んだ人は『千夜一夜物語』が読みたくなるかもしれません。
>それは物語を語ることについての物語であり、いくつもの物語をその内に含んだ物語である。そしてそれらいくつもの物語ひとつひとつが物語を語ることについての物語であり、しかも語ることによって人間が死から救われる物語である。
……うーん確かにそんな感じがする。
そういえば『孤独の発明』って、桜庭一樹煩悩の108冊ブックリストの中の一冊なんですよね。
桜庭一樹のＨＰ名シェラザードが、『千夜一夜物語』ひいては『孤独の発明』に影響されていたら面白いな、なんて思いました。
最後にポール･オースターその他について。
友人が、この作家の好きな部分は物語を描いている部分である（要約）って言っていました。
そういう事前知識があったにしろ、第二部における「物語」という語はかなり頻出していたような気がします。
また別の友人はトマス・ピンチョンについて、大きな物語と個人の物語の接点を描いている作家（要約）、と言っていました。
『ゲーム的リアリズムの誕生』で、オタクの消費（例えばライトノベル）をデータベース的と読んでいましたが、こういう作家の存在を考えると、その大前提である「大きな物語の喪失」は再考の価値があるかもしれません。
大きくはないがしかしデータベース化していない物語、っていうものに我々はついて行けるんですかね？
……あー、でも二部で物語は断片化されてる。
「大きな物語」と「データベース」の境界ってどの辺りまでなんだろう。
機会があったら読み直します。
そういえばブクログでウェブ本棚を作ってみました。
本当に好きだったり、誰も知らないだろうという本は予想に違わずNoImage。
故に中途半端な出来です。悔しいぜ。
そのうちまた設定しなおそう……。
それと（思いつきで）決めたこと。
「欲しい本の中で特に膨大な巻数を誇るものは、毎月少しづつ買う」
と言うわけで来月からは『ガルシア＝マルケス全小説』、『失われた時を求めて』、『千夜一夜物語』をそれぞれ２冊くらい買おうかな、と思っています。
……でもこれだけで8000円ほど吹き飛ぶ罠。減らそうかなやっぱり……。
「嫌図書館病」を治す気がない、っていうのは結構な問題ですね。はぁ。
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