(1993/11)
ポール・オースター
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恐らく三冊目のオースター。
あらすじはこうだ。
>ニューヨーク、深夜。孤独な作家のもとにかかってきた一本の間違い電話がすべての発端だった。作家クィンは探偵と誤解され、仕事を依頼された。クィンは、ほんの好奇心から、探偵になりすますことにした。依頼人に尾行するようにいわれた男を、密かにつける。しかし、事件はなにも起こらないのだが…。アメリカ新世代作家として最も注目される著者の衝撃的デビュー作。
一読して思ったのは名前に関する著者の関心。
作家ダニエル・クィンはウィリアム・ウィルソンの名義で探偵小説を書き、その主人公はマックス・ワークという。冒頭で作者は「ウィルソンは腹話術師の、クィン自身は人形(ダミー)の、ワークは人形の演技に生気を与える声の役割を果たした」と書いている。また、クィンがなりすますことにした探偵の名前はポール・オースター。名前に関して言えば、依頼人の名前はピーター・スティルマンだが、その父でありクィンが尾行する相手の名前もピーター・スティルマン。更に後半、もう一人のポール・オースターが登場する。彼の職業は作家。まさかの職業チョイス。この「本物」のオースターは『ドン・キホーテ』の評論にとりかかっている。ドン・キホーテ。イニシャルであるＤ・Ｑは奇しくも主人公であるダニエル・クィンと同じだ。後々重要になってくるノートの表紙に書かれたＤ・Ｑとも重なる……。
興味深い部分を引用してみよう。
>オースターがクィンの手にしているヨーヨーを見て少年に言った。「もう仲よしになったようだな、ダニエル、こちらはダニエルだ」それからクィンに向かって、同じく皮肉な笑みを浮かべて言った。「ダニエル、これはダニエルだ」
>少年は吹き出すように笑った。「どっちもダニエルだって！」
>「そうだね。わたしはきみであり、きみはわたしだ」
自己増殖の果てに自分自身と対面したクィンの驚きはいかほどだろう。
正直、事件の推移なんかよりこれら名前の変化や主人公の混乱っぷりがひたすら楽しい。『幽霊たち』を読めばより深く読み込めそう。いちおう三部作らしいので。
この話のオチとも関わるが、キーは『ドン・キホーテ』だろう。
wikipediaの「ドン・キホーテ」の欄によると、（信用ならないとか言われるけどやっぱり便利だ）
>『ドン・キホーテ』にはきわめて多重のメタフィクションが導入されている。
>まず全編を通じて「ドン・キホーテの冒険がモーロ人の歴史家シデ・ハメーテ・ベネンヘーリによってアラビア語で記録され、セルバンテスはその記録を編纂して発表した」という「又聞き」の描写スタイルになっている。さらに他人の物語が挿入される場合は「捕虜の話をドン・キホーテが聞き、それをシデ・ハメーテが記録し…」というような、三重の描写スタイルとなる。
>後編ではさらに別の視点が登場する。すなわち、「前編が出版されて世に出回っている」という前提で話が進み、小説を読んでドン・キホーテやサンチョのファンになった公爵夫妻などが登場し、前篇の記述をもとにドン・キホーテに悪戯をしかけるのである。このように、『ドン・キホーテ』の登場人物はみなきわめて多種多様なそれぞれの視点に応じてそれぞれの目的意識から行動している。認識の相対性を作中に導入していることが、「最初の近代小説」と呼ばれる理由の一つである。
とある。
ううむ、やっぱ読みたいな『ドン・キホーテ』。ボルヘス『『ドン・キホーテ』の著者、ピエール・メナール』とか、読んではいないけど清水義範『ドン・キホーテの末裔』の評判を聞いたりなんだりで、もういてもたってもいられない。話ずれましたね。
面白いと思った部分はたくさんあるんだけど、特に聾唖者協会認定品のペンでノートを書き続けるというところに面白みを感じました。あとは克明な路上生活の描写。オースターはかなり貧乏だったらしいけど、そのせいかどの作品を読んでもそういう体験が描かれているような気がする。あとは小説のスタイル。主人公の独白の合間に挟まれるひとまとまりの会話（彼のどの作品を見てもそうだけど、会話文と会話文の間に地の文を本当に入れてない）、ノートに記入した内容、長ったらしい語り、スティルマンの著書からの引用などなどスティルマンで思い出したけど、著書にあるエピソードの捏造も意味深。どっかでバリンプセストって言葉が出てきたかな？ 羊皮紙って訳されちゃってるけど。どうでもいいけど安部公房『箱男』に似ているかも。路上生活と、「誰が書いているか」の問題ね。箱といえば数日前に「モンキービジネス 2009 Summer vol.6 箱号」の記事を書いたので読んでね。
雑談になってしまった。最後は引用で締めたいと思う。
>「そうか。よしよし。クィンか。フーム。そうか。すこぶる愉快だ。クィンか。実にいい響きだ。双子（：トゥイン）と同じ韻だね？」
>「そうですね。双子と同じです」
>「それから罪（シン）もそうだ。間違っていなければ」
>「間違っていませんよ」
>「それから中（イン）――Ｎが一つの――と宿場（イン）――Ｎが二つのと。そうだね？」
>「そのとおりです」
>「フーム。実におもしろい。このクィンという語にはいろんな可能性がある。たとえば……精髄（クインテサンス）……本質（クイデイテイ）という意味。それに、急な（クイック）。それから羽茎（クイル）。ガーガー（クワオツク）。言い逃れ（クワーク）。フーム。笑い（グリン）も同じ韻だ。血縁（キン）は言うまでもない。フーム。実におもしろい。それに勝利（ウイン）。それから終わり（フイン）。それから騒音（デイン）。わな（ジン）。ピン。錫（ティン）。それにゴミ入れ（ビン）。フーム。妖精（ジン）もある。フーム。あんたが認めてくれればだけど。フーム。いやあ、実におもしろい。あんたの名前はすこぶる気に入ったよ、クィン君。いろんな方面に散らばっているな」
スティルマンが何度出会ってもクィンを覚えられないというのも象徴的ですね。
次も、その次も、そのまた次も更新はオースターの予定。
【参考リンク】
・livre/football
・書評 シティ・オヴ・グラス
・あれも、これも
・あ＿でい＿いん＿ざ＿らいふ
・―永劫無為― ]]>
